Forum Théorie musicaleComme tout langage, la musique a sa grammaire, son orthographe et son vocabulaire. Si vous êtes las de ne composer qu'à partir des 3 mêmes accords depuis des lustres, nul doute que ce forum vous ouvrira des horizons créatifs insoupçonnés, quel que soit l'instrument que vous pratiquiez.
Ca se lit comment ca ? (cf. schema profil Marie)
[ Théorie musicale ]
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Messages
Arno_
167 messages | 1 Posté le 04/08/2005 à 15:24 Salut a tous, Je suis tombe sur une serie de schema d'harmonie (je crois qu'on appelle ca comme ca) sur le profil d'une membre d'AF (Marie pour ne pas la nommer). Par exemple, pour la gamme de C Majeur:  Bien, alors, le contenu de chacune des bulles, pas de probleme, je connais (accord et ses extensions modales possibles). Mais sinon quelles sont les autres informations dans ce schema ? En particulier, que signifients: 1. Les couleurs des bulles ? 2. Les formes des bulles (carre, rond, hexagone) ? 3. Les relations representees par des fleches d'un accord a l'autre ? D'avance, merci Heu... non rien... | ||
Broady1 
1126 messages | 2 Posté le 04/08/2005 à 15:32 Flag  Quand j'ai vu ça, je n'ai rien compris. Alors, je m'assoie et j'attends que quelqu'un éclaire ma lanterne.  Broady1, Electron libre de la musique | ||
Lubalyne 
20 messages | 3 Posté le 04/08/2005 à 15:49 Pour les bulles, c'est ça : ce sont les accords que tu peux utiliser en harmonie quand tu es en DO (même si le Mi m me dérange un peu...) Pour l'hexagone bleu, c'est un accord de 6/4 de cadence(je sais pas comment mettre les deux chiffres l'un sur l'autre), c'est à dire un accord de DO avec un Sol à la basse qui se résout forcément sur un accord de Sol puis DO (la fameuse cadence parfaite). En dessous ( F/C et G/C), F/C est un accord de 6/4 de passage et G/C est un accord de dominante sur tonique. On les emploie souvent pour finir sur une pédale de tonique (tu mets un DO à la basse et tu fais "passer" des accords au-dessus...). En ce qui concerne les grands ronds verts, il s'agit des dominantes d'emprunts issu de chaque accords c'est à dire que tu fais un court emprunt à une autre tonalité. Ex : en Do, le Vème degré est Sol, tu mets avant la dominante issu de sol, c'est à dire RE7 (on appelle II barré ou V de V). Les ronds verts à coté de ces dominantes d'emprunts, ce sont souvent les 7ème diminué issu de ces accords. Voilà, j'envoie déjà ça, je me repose un peu et je reviens tout à l'heure... | ||
Cox
948 messages | 4 Posté le 04/08/2005 à 16:44 Citation : même si le Mi m me dérange un peu... Et pourquoi donc? Il s'agit bien du III ème degré de Do Majeur, où est le problème?  Si Dieu existe, j'espère qu'il a une bonne excuse. (W.Allen) | ||
Arno_
167 messages | 5 Posté le 04/08/2005 à 16:53 Absolument, Em, 3eme degre de C Majeur, je vois pas ou est le probleme  Par contre, aucune trace du 7eme degre de C Majeur: a savoir le B demi-diminue (ou m7,b5 - appelez le comme vous voulez))  Je comprends de moins en moins ce schema Heu... non rien... | ||
obiwan_
46 messages | 6 Posté le 05/08/2005 à 00:12 Bravo Lubalyne. Moi j'avais cru que ce tableau était une simple blague. Je n'ai pas l'impression que Cox et Arno_ connaissent l'harmonie par contre. | ||
Anonyme
485242 messages | 7 Posté le 05/08/2005 à 01:40 Citation : Ok... en fait c'est simple... comme tu le sais sans doute le mouvement d'un accord dominant vers l'accord de tonique est dicté par la tendance du triton à se résoudre... la plupart des enchainements d'accords sont de nature modulante c'est pourquoi il est bien pratique de comprendre la différence entre un accord diatonique et un accord non diatonique... Si l'on prends Dm7... il est diatonique à C Majeur. il suffit d'une seule note étrangère à la tonalité pour que l'accord soit non diatonique... En CMajeur D7 est non diatonique à cause de sa tièrce Fa#.. par contre, il est diatonique dans les tonalités de G Majeur, Sol mineur mélodique et harmonique, Do Lydien ainsi que dans toute les tonalité qui contient un Ré, un Fa#, un La et bien sûr Do... hi hi hi... Regarde sur la map Progression en C... et regarde les deux accords.. C7 et F... Chaque fois qu'un accord ''Dom7'' est utilisé comme V7 c'est à dire chaque fois qu'il descend d'une quinte juste dans l'accord suivant... tu peux l'identifier en fonction de sa destination.... Ainsi dans la tonalité de Do Majeur... C7 allant vers F est identifié comme la dominante du quatrième degré... tout comme D7 vers G7 est identifié comme V7/V vers V7... puis A7 vers Dm7 comme V7/II vers IIm7... Marie... C'était le fruit d'un travail à l'Université... J'ai été grandement inspirée je dois dire par Pat Martino... Pour ceux qui connaissent...        Voilà...  Marie... 
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multiform
12738 messages | 8 Posté le 05/08/2005 à 08:02 J'ai rien compris   j'espère qu'il n'y-a pas besoin de connaitre ça pour faire la la musique  Passage en mode Multi || Web Radio AF Electro sur le site Indeson | ||
stanlea
3989 messages | 9 Posté le 05/08/2005 à 09:14 Pour ta musique, non, bien sûr, il vaut même mieux éviter de le savoir ... Careful with that axe, Eugene ! www.putinputout.com | ||
Arno_
167 messages | 10 Posté le 05/08/2005 à 10:13 Merci Marie pour ce debut d'explication. Cependant, je ne vois toujours pas precisement la legende qu'on pourrait mettre a ce schema. Ca pourrait commencer par: 1. Les accords en bleu (ou violet) sont les accords diatoniques de la gamme Majeure representee sur le schema (dans ce cas: C Majeur). Au passage pour obiwan_, dans ce contexte le Em a parfaitement sa place. Si je ne maitrise pas parfaitement l'harmonie je sais au moins cela ou alors explique moi le contraire. De meme, le B demi-diminue n'est pas present pour une raison que j'ignore. 2. Les notations en petit sous les accords correspondent aux extensions modales possibles pour chaque degre d'accord (les 7,9,11,13 etc...). Jusque la, facile. 3. Les accords en verts sont non diatoniques, mais j'ai encore besoin de reflechir un peu a leur relation avec les accords diatoniques auxquelles ils sont rattaches par des fleches... Heu... non rien... |
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